描写冬天的优美句子50字以上 实用65句
1. 近年来精品纪录片都采取平铺直叙讲故事、直抒胸臆诉感情的叙事表达方法。一方面纪录片从开始就单刀直入地切入人物、时间、地点和事件等叙事要素，通过大量的旁白或者解说帮助影像叙事，快速推动人物和故事的发展。另一方面纪录片大量使用片中人物直抒胸臆的“真实电影”模式，通过人物自己的言说，陈述故事，诉说感情。
2. 在《摇摇晃晃的人间》中，导演不着痕迹地运用着剪辑技巧，与诗意的画面相得益彰，显示出了强大的剪辑功力。从余秀华成名，到想要摆脱束缚的努力，剪辑技术的运用在交代事实的基础上加入了人物的情绪展现，对比技巧的使用也使其形成了视觉上和心理上的冲击力。
3. 悬念在电能中的设置非常普通，可以通过颠倒蒙太奇实现悬念的营造。先把故事的结果呈现出来，让观众随着影片的讲述一点点走进故事里，。这种剪徘手法的运用可以很好的把控观众的情绪，让故事的不规则感给观众带来新鲜的感官享受。
4. 光不应只是再现人物的辅助手段，而应当只是作为戏剧性象征的、具有人的特点的光。——卡努杜
5. 夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。
6. 电影是生活的渐近线。——巴赞
7. 大雪随着寒冬来了，街道仿佛是银子铸成的，那么亮，那么有光辉，长长的冰柱像水晶的短剑挂在檐前，行人的呼吸也化作了一股股白烟。
8. 由于民族文化及宗教背景的差异，人们对色彩的认识也是不同的。——马尔丹
9. 描绘情感是电影的中心目的，观众首先是情感体验的主体。——于果·明斯特伯格
10. 电影音乐作为一个重要的造型因素，因为它对影片主题的深化，剧情情节的发展、人物
11. 冷色调的画面常出现在电影中，以表现人物的孤独、伤感和寂寞。暖色调往往给人以温暖、喜悦的感受，但是应用在不同场景，使用比例的不同同样会带给人不同的感受。
12. 电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术。是以视觉为主视听结合的艺术。——张瑶均
13. 当今国际影坛，以《指环王》《哈利波特》《暮光之城》等魔幻大片为代表的魔幻电影席卷全球，它们依靠动辄数亿美元的巨额投入，通过极具想象力的故事构建，并以大量影视动画、特效等技术所营造出来的冲击强劲的视听景观使得魔幻电影成为占据世界各国电影票房巨大份额的影坛霸主之一。
14. 高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。
15. 电影是一种活动的影像，它的画面时刻处在运动之中，电影构图通过每一帧的布局和安排都透露着导演的创作意图和艺术韵味。
16. 电影的诗意是美学中的最高境界。——让·米特里
17. 银幕色彩是最容易穿透人物的表层空间直达人物心灵和灵观，夜摆物品那样通过银幕昭示给观众。
18. 电影后期剪辑以及以此作为基础的蒙太奇则是电影艺术表现当中赖以生存的重要基石。——刘继南
19. 秋夜凉如水。在城里盖上毛毯就行了，在乡下就应从橱子里把被子拿出来了。被子散发出一种陈旧的略带霉味的光阴味道。把自我裹在这怀旧般温暖的被窝里，静静地听窗户底下蛐蛐的浅吟低唱，那感觉真是美妙。
20. 体验艺术的主要基础之一的原则是：通过演员的有意识的心理技术达到天性的下意识的创作。——斯坦尼斯拉夫斯基
21. 细节，对于刻画人物性格往往是必不可少的，有时甚至是点睛之笔，在欣贫人物形象时，要特别品味那些能充分表现人物性格的精彩细节。
22. 空镜头往往不是实体元素，缺少具体的形象，但它却是一条无形的纽带，使画面内各个实体元素之间沟通联系为一个有意义的整体。空镜头虽然看似单薄无力，无法像拍摄人的表情、举止那样直观表现人物情绪，但移情于物能更诗意地表现情感，通过对具有象征意义的物的表现可以更深刻、饱满地刻画人物心理。
23. 河里的水清澈见底，连河底的沙石都看得一清二楚的，鱼儿们欢快地游来游去，它们尽情地体验着快乐的味道。在鱼群中，偶尔还有几只小虾混在其中，我猜：它们是赶来凑趣的。只见它们舞动着它们那细长的钳子式的爪子，不甘落后地游来游去。口号大全
24. 在很多情况下，方言往往化约为颠覆主流文化和经典文本，标示传播者自我姿态的对抗性符号，成为负载传播者群体或个人意识形态的工具。
25. 下雪的时候，一片片雪花从天上落下来，一会儿，山头白了，房子白了，窗外的一切都白了。雪花落在我们的手心上，正想看清楚它是什么形状，他它却化成了一滴水，真是“洁白无瑕，晶莹剔透”。雪后，孩子们在雪地上玩耍，小狗在雪地上印了几朵梅花。有的孩子在玩打雪仗，打得满身满脸都是雪，却没有一个哭的。有的在滑雪滑冰，由于刚学会，掌握不好方向，很容易摔倒，但他们摔倒后，都一个个站起来，接着锻炼，玩得非常高兴。
26. 电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想。——巴赞
27. 一部完整的影片靠的是一个一个情节的推动完成叙事的，叙事的完成靠的不单是人物的动作和镜头的转换，还有带有特别信息的道具。
28. 初三很苦，撑不下去的时候，就看看这20张图！(转给学生)
29. 一个“自在”的故事不是电影，这个故事借助并通过电影形式才能获得生命。——让咪特里
30. 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的，——巴赞
31. 影视艺术被称为“微相艺术”，就是因为影视艺术可以运用特写镜头，细微地表现被摄物的细节特征，将生活中不常见的视觉感受带给观众，引起情感的变化和共鸣。
32. 电影永远是一个故事。——伊芙特·皮洛
33. 《我在故宫修文物》纪录片大电影大规模保留了修复师在工作时的各种环境声音：乐器打击的声音、向古字画洒水的声音、钟表走动的声音等。这些同期声十分真实地还原了故宫修复师的工作环境，将现场的气氛、人物的情绪直接传达给观众，从而增强了整个的纪录片画面感染力。
34. 雪下起来了。多么美丽的雪花呀。
35. 电影之成为独立的艺术，是从视点的解放开始，因此电影也被称为视点的艺术，——张瑶均
36. 增加逼真性环境音响和动效音响是赋子画面生命的因系。观众有影片画面时，听到人物所在的环境的音响，会觉得他所看到的东西是真实可信的。
37. 电影音乐与人物情感是密不可分的。影片中，音乐可以作为一种代替性的诠释去理解电影本身，去理解故事的情感，音乐的主题是一段音乐，由于剧情的关系获得了指示性的作用。
38. 《冈仁波齐》的叙事结构十分简单，属于电影叙事中常规线性单一向度的叙事结构，按照时间先后顺序将他们朝圣途中的生存状态十分自然地依次呈现。虽然漫长的朝圣路上.他们经历了生老病死、雪崩石头滚落、撞车等事件，但是没有引起任何的戏剧性的种突，故事情节十分自然、平淡、真实。影片之所以采取如此单一的叙事结构，完全是为了追求真实记录的影片风格。
39. 《我在故宫修文物》依托的是板块式叙事结构，它打破了传统叙事方式中的时间顺序，辅以时间的回溯、跳跃、穿插等表现形式，“按照人物、时间、地域或主题的不同，将不同的内容分成不同的部分的一种结构形式”。
40. 王家卫的《重庆森林》便使得叙事的连贯性和逻辑性被打破，而这种分散式的叙事结构灵活地运用在微电影中，己经成为微电影重要的叙事结构。通过这种独特的叙事方式，可以有效地制造出一种紧张的情绪，不断让观众参与到电能情节中来，进一步感受到剧中人物的命运。
41. 最了不起的特写体现了情感对理智的胜利。——安·萨里斯
42. 这就意味着电影演员必须具有最高度的自制。——欧纳斯特·林格伦
43. 纪录片除了视觉画面外，最重要的就是声音特效，后期配音是否成功关系到一部纪录片能否被广大电视观众所接受，如何将画面和声音完美地结合，也反映出配音人员的配音功底和多年的经验积累。
44. 电影导演是故事情景的导游者。——夏衍
45. 贾樟柯擅长用声音建构起情景空间并形成时代标识，为了追求电影的真实感，方言是在电影声音设计中的一大特点，方言承载了一个地域环境独特的历史文化内涵，也使得电围中的人物有着脚踩泥土的真实感。
46. 一些具有特殊意义的道具成为“符号”，在画面中不仅仅作为真实的背景来呈现，还能增加更深层的文化内涵，并主动暗示了人物的命运。
47. 一个镜头只是一个字，一个空间的概念，是死的对象，只有与其它物像放在一起，才被赋予电影的生命。——普多夫金
48. 所有的电影构图的基本目的都是为了产生纵深感，为了用两向度的胶片创造出第三向度感，更微妙的是，必须使观众越过表层进入画格内部的某处。——波布克
49. 含义和风格的完美结合永远是导演对故事素材的富于想象力的把握和对制作过程的全面控制的结果。——波·凯尔
50. 画面形象很难直接揭示有哲理性的主题，而某些场合、细节、道具本身又蕴藏着丰富的内涵，这时电视解说词的配合会起到吹沙见金、丰富画面表现力的作用。
51. 电影是一门工业。——安·马尔罗
52. 邓超曾说过：“表演就是从一个房间到另一个房间，每一个他需要刻画的人物都是一个房间，远远地看，走进，推门，住进去，和房间结合为一体。“这正道出了演员并不只是将自己想象成一张白纸去饰演角色的，而是需要把自己的个性与角色的个性有机地融合在一起，才能够塑造出一个活生生的人物。
53. 导演以一贯的长镜头与空镜头为观众呈现出一幅幅静态的但又充满了自然神韵的美丽画卷，这是影片最具魅力的所在。即使在现代商业电影一场场华丽的视觉盛宴面前，这部以胶片所拍成的《刺客聂隐娘》也毫不逊色。
54. 马路边，白雪给人行道盖上了白被子，被子上又留下了人们一串串的脚樱白雪给树们披上了白披风，使它们变得更加威武了。
55. 电影画面既是平面的，又是立体的。——爱因汉姆
56. 拍摄角度的作用在于赋予一切事物以形状，即使同一样东西也可以由于不同的拍摄角度构成完全不同的画面。这就是电影所特有的最强有力的性格化手段。它绝不是单纯的再现，而是真正的创造。——巴拉兹
57. 雾，朦胧了山的身体。山，坚定了雾的信念。环绕。依恋。缠绵。丝丝缕缕中。点点滴滴间。不会轻易地离开。不在轻浮的抛弃。在那一刻已是永远。
58. 我相信所有的元素，如画面，声音，包括了对话、音效和音乐。这些元素应该共同协作而后融合转化，没有转化就没有艺术。——罗伯特·布烈松
59. 风越来越大了。那朵小云变成了一片白色的浓云，慢慢地升了起来，扩大起来，渐渐遮满了天空。
60. 电影《调音师》通过闪回与倒叙的剪辑手法。将一个伪善的调音师形象呈现在了观众面
61. 电影和电视是自由艺术和美术的特殊结合。—一哈桑二世
62. 影片通过大量的特写和重复镜头传达影片主题，背景音乐的使用契合主题，欢快、悲伤和抒情的音乐交叉出现，深化主题。
63. 比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关，或至少也应与被比物同处一个空间中。——让·米特里
64. 每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞。
65. 校园里的水池旁几位小朋友正绕着水池嬉戏着，老人们三个一群两个一伙坐在水池旁谈天说地、谈古论今。水波在荡漾着，映着四周的灯显得波光粼粼。来到了山北的竹树旁，只见它们毅然挺立在草地上，北风吹过，它们摇了摇头，似乎不怕这冷冷的寒冬。
描写冬天的优美句子50字以上 实用87句
1. 演员叶德婶饰演了桃姐这一角色，她对角色的深刻解读加上她精湛的演技，为桃姐这一人物形象增色不少。
2. 固定镜头有稳定和有秩序的感觉，但是移动镜头由于其不稳定性可以造成活力、变化乃至混乱无序的感觉移动镜头带领观众发现东西。——路易斯·贾内梯
3. 音乐已成为电影的有机组成部分。它或为电影体验的一部分，或为构成电影文化背景的一部分，电影音乐是经过了一个作战和错综复杂的历史过程，才最终形成了今天我们在影院听到的音乐形式。电影音乐对电影的主题、风格以及影片的灵魂起到了重要的诠释作用。
4. 电影构图的有效运用决定了电影讲述故事、塑造人物的画面构成，以及影片最终的风格样式。
5. 一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净利落。——爱因汉姆
6. “构图”一词原是美术学用语，在影视艺术中，构图指创作者根据影视作品主题和美学效果的需要，对拍摄对象在取景框中的位置进行安排。
7. 空镜头是本纪录片时空转换的重要手段，例如一个长镜头中，景物由冬季的萧条变成夏季的繁茂，完成了时间跨度上的组接：再比如同是竹林的空镜头，可以从浙江老包的带到柳州的另一片竹林，完成了地域跨度上的组接。同时，空镜头与解说词结谷，补充信息。可以渲染气氛、烘托感情。
8. (中学生要命的零食)比猪饲料成本低，比^v^利润高：毁掉3亿年轻人，只要五角钱
9. 出于“展现历史”的作用，在设计和选择电影道具时，那些在电影叙述的时代里最具代表性、最广为使用的生活工具或者常见物品（或者伴随一定记忆文化价值的物品），便常常成为电影道具所优先关注和选择的目标。
10. 当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术。——让·米特里
11. 在拍摄影片时有两个最基本的创造性因素：导演和摄影艺术。导演作为对影片创作负有全责的艺术家，准备和设计整个影像。———波布克
12. 音乐本体充当叙事要素，为影视作品特定的主题思想服务，根据故事情节的表现需要，内容情感或人物形象故事情节的需要，并与其有机结合。
13. 普通话与方言相结合作为台词传递的载体，充分发挥方言文化中所蕴含的幽默力量，观众在捧腹大笑的同时，也很快接受其传递出的信息，无形之中产生了一种强烈的民族认同感，亲切感与生活化的人文气息油然而生。
14. 我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力，一山本萨夫
15. 长镜头的叙事可以说是一种偏重摄影的叙事，因为长镜头通常是用变化拍摄角度和调经景别的距离，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所负担的任务，因此许多思想观的表达都在连续的摄影中构思并实现了。
16. 我们还是要在电影当中用一种大智若愚的智慧感染观众、吸引观众，在这个当中告诚观众，我们应该怎么样看待生活，怎么样做自己。这些东西可能对我们电影人非常重要，是需要学习的内容。——张会军
17. 和煦的春风轻轻的摇着在岸边挺拔的杨树亭亭玉立的柳树。在阳光的照耀下，树叶显得光彩夺目。(描写冬天的优美段落50字)。
18. 巴赞最为推崇的长镜头美学本应是可以最贴近真实还原时空的手段，毕赣却巧妙地利用此混淆了观众，制造了一场漫长的接近真实的白日梦。
19. 构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。——阿贝尔·冈斯
20. 空气是那么清新，天空是那么明朗。春姑娘愉快地亲吻着万物，那么温柔，那么亲热，就像是一位慈爱的母亲爱抚着她的儿女们，多么地亲切啊！
21. 蒙太奇只是镜头的组合，是为了阐明一个主题，把一个一个片断安排成序。我主张，蒙太奇是冲突，是两个元素的冲突进发出的概念。——普多夫金
22. 电影构图由于其运动的属性，比绘画、雕塑更具有丰富的表现力，如果一部影片要发挥电影的特长，它就必须经常造成它正在描绘运动的幻觉。电影构图的主要作用是造型，把具体的事物体现在荧幕上，在镜头中传达出要表现的内容，把内容全部组织在画框中，要求画面要均衡、稳定，同时还有富于变化，在封闭的空间中营造画面氛围，这方面电影构图深受绘画构图的影响。随着长镜头理论的提出与普及，电影构图观念也发生了变化。
23. 角色的色彩能够有效地吸引观众视线，丰富观众的视觉效果，并且角色的色彩能够强化角色的内心情感，让观众更快速地了解到角色的性格特点，更直观地感受到设计师所塑造的角色形象。
24. 在人们赋予现实的涵义之外，在人们对现实的解读之外，现实没有任何意义；因此，电影被视为这种解读的一个手段。——爱森斯坦
25. 例：岁弊寒凶，雪虐风饕。(唐·韩愈《祭河南张员外文》)
26. 电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段，能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。——西·柴伐梯尼
27. 音乐总是以其独特的艺术性触动人们的听觉神经，从而用细腻的手法展现快乐、悲伤、
28. 电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。——巴赞
29. 过了一会儿，雪片开始稠密起来，雪花也似乎大了起来，仿佛梨花瓣儿，一片跟着一片，不紧不慢，下得稳稳的;百片千片，漫天飞舞。不一会儿，高楼戴起了白帽儿，大树穿起了白袍子，马路上铺起了一层薄霜。
30. 电影画面的构图形式不同，角色的位置安排不同，所传达的人物情绪和人物关系也不同。
31. 如果你们爱电影，如果你们想以相对专业的方式去观看和研究电影，如果你们想从电影当中得到更多的乐趣，请你们千万不要忽略片头字幕。很多电影的叙述，电影的意义的确立，和电影视听结构的确立，是从片头字幕衬底的那个时刻就开始的。——戴锦华
32. 雨，滴在柳树上，柳树抽出了翠绿欲滴的新枝；雨，滴在花苞上，花苞绽放出最美丽的花瓣；雨，滴在泥土上，泥土里长出了一碧千里的草。
33. 夏日的傍晚，燕雀的狂噪穿过暮霭，在天空回绕。月夜还有虾蟆像滚珠一样的叫声，好比浮到池塘面上的气泡。倘使这幢旧屋子不是时时刻刻被沉重的车子震动，仿佛大地在高热度中发抖的话，你决计想不到住在巴黎。
34. 在电影手法上存在着两种形式的差别，一种形式在电影中相当诗的语言；另一种形式相当于于小说的语言。——让·米特里
35. 作为道具的自行车对电影《十七岁的单车》情节的发展起到串联和推动的作用。影片通过骑车、丢车、偷车、还车、毁车等一系列事件叙述，其中自行车既是道具，又是情节中必不可少的内容，它是联系前后故事的桥梁，传递着一种特殊的信息。
36. 《百花深处》中，真与假、虚与实，在这部短片中，都通过声音的叙述娓妮道来。代表现代文明的汽车引擎声和代表传统文化的摇曳铃铛声，这具有两种特质、属于两种时空的音响碰击出一个荒诞不经的故事。
37. 构成画面的元素分为人物、景、物，它们在画面中的位置、大小、比例、前后景关系等就是构图的内容。合理的构图分配不仅可以交代环境，也能交代人物的状态，更能传达情感。
38. 长期以来，色彩在电影中主要起着再现客观事物的写实功能，在不断的艺术实毁过程中色彩渐渐参与到表意功能。己有不少电影独具匠心地强化某种色彩，从而起到表现主思，烘托气氛、推动情节、塑造人物形象等作用。例如由克日什托夫·基那斯洛夫斯基执导（蓝白红》三部曲就是把色彩象征用到极致的作品。
39. 人物是一切以叙事为特征的生命所在。人们对于一部影视作品的记忆既依赖于它的精巧细节，也取决对其中独特人物的感受。
40. 特写镜头所表现的内容最具体，然而，它让你理解的含义却最抽象。——让·米特里
41. 站在小石河的桥上，凭栏西望，小石河波光闪闪的，像一位满身珠光宝气的公主活泼而文静地走着。
42. 从电影道具和电影所要呈现的时代这两者的关系出发，可以发现这样一条法则—影片中的道具可以成为影片所要展示的时代映照物，与其他电影元素一起为电影展示时代的不同景象而服务，如“城市风景、城市生活、城市文化、城市风情等”。简而言之，即道具在影片中有“展现历史”的作用。
43. 在电影表现手法中，长镜头因其高度的时空完整性与纪实性，深受现实主义题材创作者的青睐。同时，长镜头的意义不仅在于其作为一种电影摄影技巧，更主要的在于其对电影美学方面的贡献。
44. 让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基(苏联）
45. 纪录片带给观众的震撼通常来自其真实而非其影像之美，—一路易斯，贾内梯
46. 电影之所以让观众产生不同的感知状态，在于电影的影像、语言和修辞。——让·米特里
47. 现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。——弗雷里赫
48. 叙事蒙太奇的运用展现了影片的情节与冲击力，心理蒙太奇的运用则增强了情绪的渲染。
49. 艺术家是无法培养的，那是每个人自己的事情。任何教育机构只能给予学生那门专业的基础训练，使他具备成为一名艺术家所需要的最基础的条件，即基本观念与基本功，一一周传基
50. 故事并不是凭空产生的，而脱胎于已在历史上和人类经验中存在的素材。—一罗伯特·麦基
51. 影视作品中同期声技术的大量应用不仅得益于数字技术的飞速发展，也取决于导演的纪实创作理念，通过同期声模拟人类真实的听觉体验，观众仿佛置身其中，达到感人物所感的心理状态，从而取得音画一体的效果。
52. 评价艺术性不能仅仅取决于主题，表现的方式乃至其形式才是真正内容。——路易
53. 李显杰在《电影修辞学——镜像与话语》中指出：“当影片中的特写以一种特定的目光聚焦和注目于人或物的细部而刻意加以审视时，特写实际上是作为一种修辞格而发挥作用的，从而具有了特定的修辞功能。”
54. 冬天，雪花飞舞。这时的大柳树则像一位老爷爷。那树干则像老爷爷的躯干；那树枝则像老爷爷的苍老的胳膊；那凹凸不平的树皮则像老爷爷的皮肤。下课时，大柳树则成同学们打雪仗时的躲避的障碍物。
55. 月亮渐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而安详，温柔而大方。她那银盘似的脸，透过 柳梢，留下温和的笑容。
56. 虽然影片中对音乐进行了克制化的处理，但是，凡是使用音乐的地方都非常恰如其分。影片中鲜有的大段配乐，虽并不对叙事产生任何影响，但在情绪的渲染和人物性格的隐喻上起到了突出作用。
57. 电影终于满足了按照世界本身的形象来重新创造世界的观念和愿望。——斯·卡维尔
58. 方言能够拉近作品与现实生活之间的距离。它们往往承担着幽默、讽刺的感情色彩，方言都有明显的口语化特点，富有质感，能够表达一些书面语所没有的微妙意义，具有浓厚的乡土特点及可触摸的生活气息。这些词汇大量运用、反复出现，为读者构建了一个浑然天成的乡土小镇。
59. 主持人在传媒的作用下不能仅仅是一个没有智慧的花瓶，而要充分发挥自己在节目中的作用，连接起荧屏内外的情咸石动，形成融洽向上的气氛，拓展节目的表达空间，成为现场的组织者、驾驭者。
60. 画面将我们引向感情，又将感情引向思想。——爱森斯坦
61. 在一个浑然一体的空间里，声音拥有着巨大的空间表现能力。——爱因汉姆
62. 在今天的世界里，不同的民族、不同的群体，都拥有自己象征性的色彩，既有个性又有共性。色彩作为一种人类活动的心理积淀，潜移默化地支配着人们的审美方式、表达方式。
63. 电影必须时刻注意民众的兴趣。——普列姆·昌德
64. 动画电影中的色彩运用可以巧妙的推进剧情的发展，并通过色彩的变换向观众传递人物的内心情感与变化。
65. 叙事的创造者们诱导我们按照指定路线去想象人物与行为，这些指定路线既是人为的，同时也深深植根于我们对周遭生活进行理解的成熟能力。——大卫·波德维尔
66. 叙述故事的方式本身就是一个故事、同样一个故事，能讲好也能讲糟：有人能把一个故事说的妮妮动听，更有人能把它讲得十分精彩。这取决于讲故事的人是谁。—一赫曼G温格伯
67. 除了《江湖儿女》里职业演员的传神的表演，电影中非职业演员的调度和表演也是出奇的精彩。影片中很多角色都由当地人扮演，这些没有经过专业训练的演员贡献了本色的演出，他们最大的优势在于经历过影片中表现的时代，他们所需要的做的就是表现自己，剧本中的形象即是他们自己生活化的演绎。这些非职业演员慰子了角色的灵魂魅力，在与的职业演员的搭戏中，模糊了虚构与真实的界限，原生态的表演更具有直接感，符合纪实美学的表现特征。
68. 《英雄》虽然在特效的应用上获得了极大的成功，但是有些制片人和导演错误地认为，大场面、唯美的特效画面可以取代剧情成为电影的主导因素。张艺谋导演的电影有着浓厚的舞台美术特征，这种特征原本是一种宝贵的个人艺术风格，是对电影的有益补充。但是剧作如果过度放大画面色彩的作用，夺大特效的作用，必然导致在电影上“重画面而轻叙事”。自《英雄》后，中国有些电影在一定范围内开始片面地追求大场面是一种误区。
69. 在《向往的生活》中，后期剪辑中利用了大量的细节镜头，并用特效加以渲染，展现了四位MC（主持人）不同的性格特点。何灵和黄磊在节目中扮演着大家长的角色，每当何老师忙前忙后招呼客人的时侯，镜头切到黄磊在默默干活，众人称赞他的才艺时，镜头切到黄磊的特写面部表情是略带害羞，眼眶里亮晶晶的满足。
70. 长镜头能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。——巴赞
71. 叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层。作为一种纪实性强的叙事形式，电视纪录片在把客观生活中的线性“故事”转换成画面“话语”加以叙述时，需要构建一套有效机制，将线性“故事”进行一定加工，进而呈现出特定的叙事结构。如此，才能吸引受众关注，才有机会实现叙事行为所要达到的目的。
72. 轻柔的小雪花飘飘悠悠地落下来。渐渐地，小雪花变大了，变厚了，密密麻麻的。
73. 表达思想是电影的基本问题，每一部影片都是一条定理，——^v^·阿斯特吕克
74. 在贾樟柯的电影中，长镜头是他最惯用的拍摄手法，这与他始终崇尚的纪实美学分不开，长镜头不仅客观地再现了主人公所处的时间与空间，还成功介入了叙事，对时代做出了隐喻。
75. 其实，好的主持人在节目中就像一根绳，把节目里的一个个需要表达的话题、形式等所有内容像串珍珠一样串起来，能否串成精美的艺术品，靠的就是主持人的功力。
76. 优秀的演员不光有外表的光鲜，他们更突出的共性，是全力的付出和对人物的负责。近年来，随着《我就是演员》《演员请就位》等演技竞演类综艺节目的热播，观众对演员老演的关注越来越多，我们能看到从业多年的老演员依然心怀热忱，也能看到年轻演员一。追梦的赤诚之心，他们用行动阐述着：想要成为优秀的演员，首先应做到敬业，才会有实现梦想的可能。
77. 生活教给我们这一宏大原则：看似如此其实并非如此。人不可貌相。表面特征下掩盖着一个深藏的本性。无论他们言说什么，无论他们举止如何，若要了解深层的人物性格，
78. 花开的最旺，玉兰花开的最漂亮，它们全都穿着雪白的衣裳，有的像一个个亭亭玉立的小姑娘，有的含苞欲放，有的花瓣儿全展开了，露出嫩黄色的小花蕊，随着一阵清风一吹，它就翩翩起舞。梅花也不甘落后，它绽开“笑脸”，像雪一样的白。(描写冬天的优美段落50字)。
79. 我们的眼睛与片中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情也就合而为一了。一巴拉兹
80. 我喜爱各种美丽的花。玫瑰花的凝重热烈，舒展奔放，令我为之心动神往；荷花的典雅脱俗，冷艳幽香，令我为之仰慕倾倒；菊花的雍容端庄，秀外慧中，令我为之赞叹敬重；牡丹花的妖娆多姿，国色天香，令我为之痴迷眷恋……然而，我最喜爱的还是梅花。
81. 空镜头中见物不见人，所谓“人空而情不空”，振取富有表现力的景物，通过蒙太奇的连接，营造特定意境氛围。
82. 电影是名符其实的爱的艺术，对于电影来说，热爱人是至关重要的。——巴赞
83. 叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实。
84. 好的电影音乐不仅能够达到传递情感、引发共鸣的效果，也能够很好地增强电影的整体性，使电影由于特定原因而产生的分割感消失殆尽，当特定的电影音乐响起的时候，我们往往容易迅速被带入特定的电影情节，唤起对之前影片情节的全面回忆，这是其他任何艺术手法所不能比拟的特殊作用。
85. 现实主义的电影力图尽可能不加歪曲地重现表面的现实。它的特性是使艺术处于隐蔽的地位。现实主义的电影趋于极端就会近于纪实，只强调拍摄事件和人物。——路易斯·贾内梯
86. 字幕特效不仅仅只是添加文字，还包括添加一些呆萌的表情以及图片，从而能使单调的画面增添活力，例如，放一个大眼萌的小表情，不仅能够引人发笑还能使屏幕焕然一新。很多节目都纷纷采用字幕特效的方式，这种情况下，需要不断地增添新意，通过字幕特效的运用，增添活力，使画面更加丰富、幽默、靓丽。
87. 激烈的媒体竞争环境下打造一档好的电视节目，往往是台前拼主持人幕后拼策划，在各种视听丰富的荧屏里，主持人面临严峻的挑战，处在争夺观众的“残酷”竞争中，环境塑造人，面对节目所涉及的新的内容，面对观众关心、瞩目的新的领域，时代对主持人提出了新的要求，也使主持人面临新的机遇和挑战。
描写冬天的优美句子50字以上 实用85句
1. 小城的冬天的不下雪的，有的只是呼啸的寒冷，那寒风把人冻得冰冷冰冷的，似乎要把人们冻僵了才甘心。所以，人们不得不穿的厚厚实实的，走在街上，就像一只只企鹅行走在路上。
2. 冬天的风吹动得更猛烈些了，它吹来了祭灶的小年；吹来了守岁的除夕；吹来了上元的灯节。在北京的冬天里，我们又迎来了新的一年，每个人也长了一岁。
3. 以音乐和音响为主的声音艺术已经日益受到影视导演的重视，甚至在一定程度上成了导演创作的一把利剑。音乐和音响在影视剧中写实和写意的创新运用，也逐渐改变着导演息维和审美情趣，改变着观众的观赏体验。
4. 最能有力地展示一部影片的心理和戏剧涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终的也是最有价值的体现。——马尔丹
5. 阿伦·雷乃曾说：“剪辑就是意义”，剪辑始终是电影最基本和最富有创造力的语法。
6. 清晨，春姑娘穿着美丽的衣裳，舞着暖风，招展地笑着向我们走来，给大自然披上了新装，使万物显现出无限生机一缕缕金黄色的阳光撒向刚披上新装的草地，阳光照耀着小草上的露珠儿，露珠儿显得晶莹透亮，美丽极了！
7. 纪录片通过时空变换、捕捉人物情感等方式来表达主题，让纪录片成为人物故事化的影像集，展现了他们对于生活的积极态度和对家乡的深厚情感，展现了新时期的新面貌。
8. 我是没有去过草原的。但，草原却是我所喜欢的，一如我喜欢的沙漠和大山。这种喜欢源于内心和生命的深处。
9. 傍晚，大片大片的雪花，从昏暗的天空中纷纷扬地飘落下来。霎时间，山川、田野、村庄，全都笼罩在白蒙蒙的大雪之中。
10. 任何一部影片首先要考虑的就是主题。如果观众抓不住影片讲的什么，就很难去分析、评论和研究它。——波布克
11. 可你是否知道，没有大雪为土地保温，春天的播种会顺利吗？没有冬日的冻结，春季泥土会湿润吗？没有严冬的磨练，春姑娘的脚步会那么健康坚定吗？冬天是春天的母亲，这话一点没错。所以，没有冬天的到来，就没有春天美丽的临近，冬天是伟大的母亲。
12. 彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手段，它对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行心理刻画的重要手段。——-B·日丹
13. 唯有这冷眼旁观的锐头能还世界以纯真的原貌，清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑——巴赞
14. 色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩来表达不同的情感和感受，就如同运用光和影来象征生和死的冲突一样。——斯托拉罗
15. 表现人物情感和感受为目的的同期声。当对象处于特定的拍摄情境之中时，他通常会受到当时处境和心理活动的制约，从而使其语言带有强烈的主观色彩，这是一种自然的感情流露，相比画外音的解说而言，更具真实性。
16. 以人物的心理流动、心理时间取代了客观的现实，一个个情节如浮出“意识”水面的冰块，随着主人公心互的流动而呈现跳跃性分布。深入人物的精神世界，表现人物感觉的天地。
17. 电影的主要目的就是创造情感。——达德利·安德鲁
18. 窗外的雪，不停地落在我的纸上，我突然感到了生命的虚度。春花秋月，没有使我止步，这场雪却使我迷路了。我相信，天使的羽翼就隐在雪中，用科学的显微镜只能探到一片虚无。肉质的眼雪地跋涉过久，会导致雪盲，只有暂回红泥火炉的小屋，温上一壶酒。
19. 色彩作为电影艺术的重要表现方式，往往能通过空间的布局、视觉的渲染、画面的经营，使欣赏者感受到某种超出情节之外的内容。因此，作为一名导演，能不能将作品的主题人物形象、自我的审美个性融于色彩表达之中，便显得尤为重要。
20. 《中国人的活法》并没有按这种近几年来比较流行的大型纪录片的套路运行，而是秉承“大主题、小切口、接地气、贴人心”的创作理念将“中国梦”主题落地。纪录片中呈现的都是普通人的日常生活及其现实梦想，真实地讲述着属于老百姓自己的追梦故事。
21. 电影表演具有静态特征，电影的运动性主要体现在蒙太奇。—鲍里斯·艾乎鲍姆
22. 电影艺术家通过对电影整个色调风格和具体某种道具的选择，来阐明自己的艺术理念与主题意蕴、折射现实、寄托希望。
23. 服装的色彩正是这个推进过程中的一部无声的机器，它在演员还没有开腔时就神不知鬼不觉地将人物悄悄呈现了出来，然后它再随着情节和角色的波澜起伏，体现出其本身的美感和张力。
24. 就其呈现方式而言，电影“犹如”梦境：它创造出一个虚幻的现在，一种直接呈现的过程——苏珊·朗格
25. 现代电影导演是拍片过程中最重要的独一无二的创作力量。电影艺术变成了导演的艺术，或者说得更确切些，是影片创作者的艺术。——波布克
26. 电影所攫取的是事物的表层，一部影片越少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就越富于电影性。——齐格弗里德·克拉考尔
27. 导演运用独特的摄影方式和构图配色重塑了那些特有的触感，将人物内心外化，通过极私密的情景来传达角色的主体性。
28. 叙事实际上就是一个结构故事的方式，就好比画下线条来连接每一个点。但是，无论我们用何种顺序来讲述一个故事，都必须提供一个能够理解的叙事逻辑。
29. 任何一个电影作品，在制作过程当中都没有可复制性。一一张会军
30. 一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。——波·凯尔
31. 碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。
32. 电影观众纯粹通过视觉来体验事件、性格、感情、情绪，甚至思想。电影是可见的直接表达内心的工具，人变得可见。——巴拉兹
33. 故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们夫追寻现实、尽最大的努力掘出混乱人生的真谛。——罗伯特·麦基
34. 剧本乃一剧之本。——巴赞
35. 严格来说，虽然影像不是符号，但是影像通过与其他客体建立起来的关系可以承担符号功能。这计是影片的夷音的结构。——尼克·布朗
36. 《风味人间》最值得一提的是美食（食材）自然发出的声音，这是来自美食的独特语言，它们无可替代，这是对那些“对食物怀着敬意”的人最真诚的告白。这些声音就是美食自身独特的语言，无与伦比无法复制。
37. 从导演的角度上，景别更重要的是一个叙事手段，导演通过交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
38. 拍摄不可能的事物，是生命中最美好的事。——伊文思
39. 要把电影中的情节与电影的专业知识点巧妙融合，不仅需要对电影作品本身烂熟于心，
40. 戏剧因素较强的影片，无论是商业片还是艺术片，必然要运用或者说是依赖近景、特写这种较小的景别来突出其戏剧化特征，把观众带入曲折离奇、催人泪下的戏剧化情境之中，——马尔丹
41. 一部作品首先可以肯定的是，人物是其核心。人物的人格会带着观众，感知到人物内心深处的思考。一部优秀的作品就好比一把椅子。而人物就是椅腿，如果椅腿不牢固，那这部作品也就不是一部优秀的作品。
42. 冬天，雪花像晶莹透明的小精灵，调皮地翻着跟斗飘落在山腰上，落在大地上。
43. 霍建起电影的画面总是唯美的，每个定格镜头都是一幅构图讲究的古典主义油画，每个长镜头都是一行对仗工整的小诗，影片往往节奏舒缓，情绪流畅，画面内的时间悠长，穿越了过去与现实。
44. 冬天，户外那粘满霜雪的柳树上尽是树挂，像是一根根银条悬挂在树上，格外壮观。
45. 所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受的色彩的价值，而不是色彩本身。——马尔丹
46. 在一个阳光明媚风和日丽的清晨，我来到花园散步。我注意到了几十株杜鹃花，先是有几只白色的蝴蝶在花前忽闪忽闪。慢慢地，五颜六色的蝴蝶从花丛中都飞了出来，组成了一幅美丽的画卷。
47. 洁白的雪，我爱你，我爱你的纯洁。你把大地装饰得一片银白，你把大地打扮得多么美丽。
48. 无论在电影或戏剧中，任何事件只要基本要点得到表现，就会引起幻觉。——爱因汉姆
49. 午后的阳光，太强烈了，连秧田里的水，都给蒸得暗地发出微小的声音。禾苗叶子晒得起卷子，失掉嫩绿的光泽，又没有一点风，人走在两边都有禾苗的田埂上，简直闷热得浑流汗，气也不容易透一口，因此谁也不愿出来了。
50. 艺术仿佛是一面镜子，文化从中照见自己，从中认识自己，并且只有在认识自己的同时，才能认识它所反映的世界，——卡冈
51. 主持人要想实现与观众良好的互动就需要去详尽地掌握观众对于节目的需求，主持人需要在节目的制作过程中主动地进行引导，这样我们就需要使用群众喜闻乐见的语言以及各种肢体动作来有效地与观众实现互动。
52. 慵懒沙哑的嗓音似乎比清澈通透的嗓音更加合适。而说书是一种极具民间气息的艺术，该片利用说书般的调侃语调，不仅使得该片整体显得更加接地气，同时给《人生一串》这部片子增加了一种该谐幽默的味道。无论是调侃式的解说词还是与之配的微书威的瓷音，都充分展现出市井生活中的诙谐幽默。
53. 演绎王家卫电影中的角色，演员自我的发挥空间很大，即兴反应也很重要。这非常考验旅员的功力，不仅要有丰富的内心世界，外部动作也要有表达力，通过一双眼睛及面部微表情、肢体语言采表达有色的情绪，情动于中而形于外。
54. 我们不能太随意，一定要为了叙事而确定拍摄形式，一定是为了向观众传达某些主题才做的选择，-—斯托拉罗
55. 那雪花洁白如絮，在地上，像一床洁白的棉被，给大地妈妈来取暖。
56. 由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。——皮·保·帕索里尼
57. 抬头仰望，天空瓦蓝瓦蓝的，洁净得好像刚洗过的蓝宝石；啊！空气真是好清新呀，真不愧是秋高气爽；金秋的阳光温馨恬静，秋风和熙轻柔，蓝天白云飘逸悠扬，多么美丽的一幅秋景。
58. 电影书写的影片，借影像与声音的关系来表达，而非靠(演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松
59. 笔直的水泥路上已经盖上了一条长长的白地毯，那么纯洁，那么晶莹，看起来真叫人不忍心把脚踩上去。
60. 电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量。——普多夫金
61. 不要忘却快乐的兴趣，戏剧不是科学，它止步于戏剧，如果说它能够提供些什么，那
62. 电影的三种风格：现实主义，经典主义和形式主义。电影的三种主要类型：纪录片，故事片和先锋派影片。现实主义者力图客观地反映真实的情况，不想在他们的影片中对实际情况加以修饰。现实主义多注重内容而非形式，其电影趋于极端就会近于纪实，只强调拍摄事件和人物。形式主义者并非如此，他们随意对他们的素材加以风格化和变形。形式主义的影片在风格上是绚丽的。形式主义影片的导演们注重以他们的主观经验来表现现实。形式主义者由于把自我表现看的至少与主题本身同样重要，因此也常常被称作表现主义者。表现主义所关心的常为精神的和心理的真实。——路易斯·贾内梯
63. 电影化的影片所唤起的现实就要比它实际上所描绘的现实内容更为丰富。这种影片里的镜头或镜头组合具有多种的含义，所以它们的再现范围是超过物理世界之外的。——齐格弗里德·克拉考尔
64. 作为电影服装的重要元素，服装色彩不仅能够生动地展现情感世界和人物的心理内涵，它还可以营造氛围，激发观众的情绪，增强电影的艺术魅力。服装色彩在变化中运用得自然却又隐晦，看似简单但包含太多信息。每件服装的色彩变化伴随着电影角色情绪的起伏，
65. 在一部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的东西。——爱因汉姆
66. 秋天，是一片金黄色的稻谷，微风吹过，稻谷开始唱起了一首和谐的歌曲，这时辛勤的农夫正在收割稻谷；稻谷的歌声和收割的欢快声交织在一齐，成就了丰收的交响乐。
67. 服装中的色彩元素不仅能呈现人物心理特征，还能够突出体现人物的精神，让整部电影更加丰富而生动。不同的色彩将意义通过服装赋予到每个人物形象之中，使人物更好地去传达他们在电影中的精神所在。
68. 在电影中，多种技巧均可达到相同的情绪和意念。有人善用视觉因素，有些人则喜欢对白、剪辑或表演技巧。只要有用，什么技巧都是对的。——路易斯·贾内梯
69. 电影之独特，不仅在于故事，更在于电影语言的形式。——戴锦华
70. 影片能讲述一个故事，它的威力即在于此。——安·马尔罗
71. 对于成熟的导演，每一个视觉画面上都有它的签名。—波布克
72. 许多纪录片创作者提倡“观察精神”，其具体表现为无解说词，无旁白，无配乐等，为观众呈现的就是真实发生的事件本身。
73. 电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。——巴拉兹
74. 开门见山。开头直接写某个季节到来时你想写的景物。譬如：冬爷爷的脚步越来越近了，我仿佛看到了他带着白色的雪精灵来了。
75. 当演员被代入角色，巨大的情感被压抑住，表演更多会依赖演员的本能反应，这种下意识的表演属于非理性控制的表演，它是演员与人物形象情感状态融合统一的一个短暂瞬间，成为电影表演创作所追求的一种境界。
76. 在电影中，最重要的是形式，它必须被优先考虑。也就是说，在构图的时候，构图必须有所表达，这种表达甚至应该在逻辑上先于人物的对白，镜头本身应该具有其内在的思想价值。——罗伯特·布烈松
77. 冬天，虽然没有春天迷人的鸟语花香，没有夏天壮观的闪电雷鸣，没有秋天诱人的丰硕果实，但它也有献给大自然的含蓄的美。
78. 电视解说词是电视语言的重要构成要素，能够延伸电视画面，补充电视画面不能表现或表现不足的部分，起着渲染气氛、挖掘内涵、升华主题的作用，实现电视画面的顺利转场和电视片的艺术转化。
79. 大全景景别，既能通过景物陈设和灯光布置向观众交代事件发生的空间环境和时间，给叙事提供整体背景，同时人物在画面中的比重较远景更大，也能更好地对人物整体进行表现，让观众了解人物之间的关系。
80. 一个讲好了的故事能够给你提供你在生活中不可能得到的那岸本西：意味深长的情感体验。在生活中，体验需通过事后的反思变得有意义：而在艺术里，体验在其发生的那一瞬间马上就会具有意义。——罗伯特·麦基
81. 电影隐喻必须依赖于语言隐喻，观众只有在自己的语言储存中找到相应的隐喻表述时才能理解电影隐喻。——鲍里斯，艾亨鲍姆
82. 剪辑可以通过音乐、音响与画面的有机结合将情绪和情感自然呈现，可以抑制或兴奋观众心理，不仅能够将影片内容展现出来，而且能够更加地深入主题，释放人物情感，更有力地传达思想内涵。
83. 电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金
84. 冬天的风是多变的，它有时像一个调皮的男孩，把你的围巾吹起，把你的双颊吹得像一个红苹果。有时又像一个暴躁的老爷爷，把地上的垃圾吹起，吹得漫天飞舞。这个风呀，有时调皮的可爱，有时却又暴躁的可怕，真是让人难以琢磨。
85. 电影制作者在自己与影片被拍摄主题、观众之间的相互关系中应该选择一个什么样的具体位置，它体现出进入电影观念中的道德因素。——比尔·尼科尔斯